中画幅一直用一直爽 富士GFX 50R长期使用感受

2019-09-08 14:59:24 围观 : 70

  

中画幅一直用一直爽 富士GFX 50R长期使用感受

  感谢传感器技术的高歌猛进,让富士GFX 50R同时具备了中画幅的画质和135的速度,挂上63/2.8之后1180g的重量也在随身携带的可承受范围之内。

  GFX 50R的这块CMOS虽然还是14bit模数转换+14bit处理,但凭借44x33mm传感器1.7倍于135全幅的面积,它可以在像素数、宽容度、高感三个方面都达到135全画幅的顶级水平——对135全幅来说,这三个方面是无法在一款产品上面面俱到的,你可以指出某一款产品的某一项指标可以与44x33mm媲美,但却找不出一款能够全面媲美的,这就是中画幅画质的意义。

  本文的第二章节就提到均衡不是中画幅的特色,GFX 50R的优势和劣势都很极端,它的用途仅限于非弱光摄影,而且还是那种单次对焦一张一张摁的。在这个用途内,GFX 50R又可以提供同价位最优秀的画质,截止到本文发布的时间,依然是没有之一。

  我当然知道高像素全画幅微单的用途更广,但我的上一台相机A7R2到卖掉的时候也只拍过一次视频、AF-C也只在配合人脸识别的时候才会用到,而且我也很少在光线不好的时候拍照,那么舍弃那些不常用的功能,换取画质上的提升就是值得的。对我来说,中画幅一时爽,一直用一直爽。

  然而GFX 50R毕竟还是一台中画幅相机,均衡是中画幅的劣势,和135系统相比,它的优缺点都更加极端,选择GFX 50R就意味着手中照相机的用途变窄。虽然这块索尼CMOS的画质无可挑剔,但是它毕竟老了,没有集成相位对焦点,对比度对焦在连续追踪时显得捉襟见肘,这个不足还被GF63/2.8的非静音马达给放大了,让它几乎无法像135相机那样用人脸识别+AF-C大大咧咧的拍人。

  那么,为什么要忍受一台用途如此狭窄的相机系统呢?当然是为了画质!反正我也不玩连拍不玩视频,日常记录也已经完全改用手机,照相机对我来说就是手持一张一张的摁,拍些我想拍的玩意,不需要功能太全面,只要用着顺手、画质够好就行了,除了不能用人脸识别+AF-C大大咧咧的拍人,GFX 50R都符合我的使用需求。

  由于越来越喜欢标头打一切,我在9个月前卖掉全画幅和各种变焦镜头,换装了富士GFX 50R+GF 63/2.8中画幅旅行相机(这个名字是一个外国摄影师给这个套装起的,我觉得很贴切),几个月用下来的感受就是:中画幅一时爽,一直用一直爽。

  中一65/1.4就是唯一的大光圈解决方案了,官方称这是一支专门为GF卡口设计的镜头,景深效果相当于135的50/1.1,是目前GF卡口唯一一支光圈达到F1.4的镜头。65/1.4是一支被低估的镜头,因为它在最近对焦距离上全开光圈有一定的球面相差,而试机片往往都是最近对焦距离上拍摄的一些小物件,所以上市之初的口碑很一般。

  然后我还借了一支老蛙GF17/4,从它的光学结构图可以看出,这支镜头其实是12/2.8单反镜头和MFC画幅增距镜的合体,单买这两个产品一样可以组合出一支GF卡口的17/4,但是老蛙GF17/4的价值在于可以使用86mm的前置滤镜,重量也稍微轻一点。

  我还搭配了两个实用的小配件,一个是平工坊的相机底座,一个是柄叔的指柄,这两个配件都是铝合金CNC制造,重量可以忽略不计。装上底座以后,GFX 50R挂上GF63/2.8就可以站在桌子上,指柄则可以让GF63/2.8毫无压力的单手拍摄。

  在看了一些国外摄影师拍摄的作品后,我意识到了这个问题,只要不在最近对焦距离上全开光圈,它的分辨率还是很不错的,于是毫不犹豫的买来。正如前面所说,中画幅大光圈镜头的体积重量都很感人,65/1.4一个镜头的重量只比GFX 50R+GF63/2.8轻100g,所以它注定只会在需要大光圈的时候偶尔用一用。

  GFX 50R的文件量也挺友好,无损压缩可以把RAW文件从100MB出头压缩到50MB左右,甚至比没有无损压缩功能的135全画幅还省空间。再就是GFX 50R的jpg直出是个惊喜,富士做jpg直出一直很有心得,再有中画幅的加持,GFX 50R的jpg直出效果可圈可点,不需要后期做片子的情况下,jpg居然从ISO 100-51200都能用,这个非常惊喜。

  为了实现高画质,中画幅镜头的素质一般都相当可以,不仅光学缺陷少、同样等效焦段下,像场也比135镜头更平整(边缘劣化更轻),目前的富士GF镜头也是这个路数,不管是GF63/2.8还是借来用的GF250/4,虽然光圈都不大,画质上却实在挑不出什么刺,连63/2.8这只第二便宜的GF小镜头,也很难发现什么光学缺陷,即使在F2.8的最犄角,也依然有不错的解像力。也就是说,GFX系统的价值在于理想照度下的高画质,不适合喜欢超大光圈的夜王使用。

  GF17/4继承了老蛙Zero系列几乎没有畸变的特点,虽然非原生设计导致它的暗角有点明显,但不管怎么说也是现在GF卡口镜头里最广的一支,而且GFX 50R良好的宽容度也让暗角比较容易矫正。

  而且这块CMOS的刷新率并不高,视频和纯电子快门都只能拍摄静态画面,否则就会有果冻效应。另外,GFX 50R没有机身防抖,富士的原厂镜头也还是传统中画幅镜头的规格,最大光圈只有F2.8,这两条加起来,也给它在弱光环境下的使用带来了诸多限制。不过鉴于影室灯和外拍灯有高速同步引闪器,我线s闪光同步是什么劣势——谁的中画幅会用机顶闪啊。

  因为我现在只有GFX 50R这一台相机,所以也在考虑大光圈的解决方案。不过我不喜欢转接135镜头,一个是因为没有等效焦距是50mm的镜头,一个是我认为135镜头被画幅遮挡住部分,都是劣化到设计师不愿意拿出来见人的。

  中画幅的意义除了更大的底,还有它的镜头系统。中画幅镜头最大的优势是解像力,因为画幅越大,对镜头解像力的要求就越低,镜头也就越容易做到高解像力。但是和135镜头相比,中画幅镜头的光圈很吃亏,最大光圈普遍只有F2.8(景深效果相当于135镜头的F2.2),这是因为过去的中画幅用途基本都是商业和风光,对这些题材来说,画质比大光圈迷幻更重要,况且中画幅就算做出大光圈,体积重量也会非常感人。

  在GFX 50R身上,没有以往中画幅相机诸如死沉死沉、不能拍jpg、龟速处理、ISO最高100之类的诸多限制,回放和再次拍摄也都非常流畅,可以像一台135相机一样随意使用。